Es gibt nicht mehr allzu viele GestalterInnen, die sich explizit und hauptsächlich der Plakatkunst widmen. Auf den ersten Blick mag es scheinen, als habe das immer an öffentliche Raumsituationen gebundene Plakat in Zeiten virtueller Kommunikationssphären manches (vieles?) von seiner Wirkungskraft eingebüßt. Zumindest in Innsbruck — und diese Stadt unterscheidet sich hier nicht sehr von anderen — wird dem Medium Plakat abseits werblicher Zwecke kaum Beachtung geschenkt. — Höchste Zeit also, den (losen) Themenschwerpunkt »Plakatgestaltung« mit einem Gestalter fortzusetzen, der wie kaum ein anderer beharrlich den einzigartigen kommunikativen Wirkungen vertraut, die das Plakat durch seine Präsenz im öffentlichen Raum ermöglicht: dem Schweizer Fotografen und Grafiker Melchior Imboden. ¶ »Die starke Farb- und Formbewegung in seinen Plakaten gaben immer wieder neue Aspekte frei, sie waren in ihren Mitteilungen offen, das ist etwas, was seine Arbeiten über die Zeit ihrer Entstehung hinaus wirksam bleiben lassen.« — Diese Charakterisierung seiner Plakate durch den Kollegen Gunter Rambow bringt auf den Punkt, was Imbodens Arbeiten — und hervorragende Plakatkunst ganz allgemein — auszeichnet. Es ist erstaunlich, welche Prägnanz und Ausstrahlung er auf der deutlich eingegrenzten Fläche eines Plakats entfaltet: Mit feinem Gespür konzentriert Imboden Typografie, Bild, Farbe und Sprache zu Botschaften, die den Betrachter zum Weiterschauen und Weiterdenken anregen. Bekannte visuelle Attribute erhalten durch ungewöhnliche Kompositionen neue Bedeutungen, und genau in dieser stimulierenden Offenheit liegt eines der Geheimnisse für die immer noch lebendige (und heute eben leider zu wenig genutzte) Faszination, die Plakatkunst im Auge der Betrachter hervorrufen kann. ¶ Als Plakatgestalter und Grafiker folgt Melchior Imboden, international bekannt durch Symposien, Ausstellungen und Vorträge, einem Teil seiner sprichwörtlichen Berufung, als Fotograf mit einem Konvolut an Portraitreihen, Menschen- und Stadtlandschaftsstudien dem anderen. Viele seiner fotografischen Arbeiten sind in Fotobüchern publiziert, und natürlich findet sich diese intensive Beschäftigung mit dem Medium Bild auch als wichtige Komponente in seinen Plakatarbeiten wider: Typografie und Bild verbinden sich zu einem Ganzen (am Bauhaus prägte László Moholy-Nagy 1925 dafür den Begriff »Typo-Foto«) — ein weiterer Hinweis darauf, welche Zutaten es für herausragende Plakatkunst braucht.